Лаки- спеціальні сполучення різної в`язкості з натуральних і синтетичних смол,

розведені на основі розбавників: скіпідару, пінену чи уайт-спіріту. По складу лаки

для олійного живопису діляться на смоляні і олійно-смоляні. За походженням існують

лаки на природніх смолах і бальзамах- дамарний, мастичний, піхтовий, кедровий,

бальзамно-пентамасляний, копаловий, ретушний, акрил-фісташковий, фісташковий

та лак на основі синтетичних смол- акрил-стирольний. По призначенню вони поділяються

на три функції.

     По-перше, для додавання у фарби під час процесу живопису. Данні лаки

ще називають «на палітру», «мікси» або живописні лаки.

     По-друге, для обробки висохшого прошарку фарби, міжшарові лаки

або ретушні, для закріплення живописних слоїв між собою.

     По-третє, покривні- для фінішного етапу, покриття готової картини,

захисти від тертя, дії вологи, температурних та фізичних впливів, тощо.

     В кожному окремому випадку можна одночасно, комбінаціями, використати

всі три способи роботи з лаком над картиною. У перших двох використовують

наступні, більш живописні лаки.

     Дамарний лак- являє собою 30% розчин смоли (дамари) в пінені.

Дамарська смола отримується з розповсюдженного в Ост-Індії, на Молуккських

островах, Яві та Суматрі, хвойного дерева- лат. Dammara orientalis.

Широко розповсюджений серед художників, як варіант ціна-якість,

цей лак має ту відому особливість- з часом втрачати прозорість,

мутнішати і жовтіти. Можна порадити не використовувати його на

картинах з холодним спектром кольорів. Для олійного живопису добре

підходить у якості розбавника фарб, підійде для протирання потемнівших

сигментів на роботі і для покриття після завершення. Час висихання- приблизно 12 годин.



     Мастичний лак- 30% розчину смоли мастичного дерева у пінені.

Дерево (лат. Pistacia Lentiscus) росте переважно у Греції. Як і дамарний, додається

у фарби і у якості проміжного слою. Для покриття готової роботи має ще більшу

схильність до жовтіння. Час висихання- 6 годин.

     Піхтовий лак- отримується з піхтової смоли у пінені або скіпідарі. Використовується

для розведення і додається прямо у фарби а також наноситься як проміжний шар для

підсилення агдезії, запобігає втраті яскравості і чистоти, допомагає посиленню глибини

кольорів. Плівка після висихання легко розбавляється, тому, як правило, його

не використовують у якості фінішного лаку. Час висихання- 4 години.

     Кедровий лак- отримуємо шляхом обробки смоли кедрового дерева бальзам

з додаванням пінену. Має світлий колір і характерний запах. Як і піхтовий, йде в роботу

для закріплення проміжних слоїв та на протирання між ними, тобто, може замінити

собою ретушний. Час висихання- 18 годин.

     Бальзамно-пентамасляний лак- розчин природніх, кедрових смол у пінені або

уайт-спіриті з додаванням присадок, підвищую- чих швидкість висихання.

Як покривний, не використовується зовсім, підійде для валерування слоїв фарби.

Бальзамні лаки мають достатньо темний колір і художники, буває іноді й відмовляються

додавати їх у фарбу чи між слоями. Проте, масла й лаки самі по собі мають жовті відтінки

і коли додаються, при з`єднанні з пігментом, жовтіння у фарбі не помітне.

Час висихання- 48 годин.

     Копаловий лак- є об`єднанням копала з олією льону, розчинено- го піненом і (або)

скіпідаром з додаванням сикативу. Лак ще темніший за бальзамні. Висохша плівка

зовсім не піддається органічним розбавникам, тому вважається самим сильним серед

живописних лаків. Ще не так давно для олійних лаків використо- вували природні смоли:

каніфоль, шелак, агава- а лаки вищого гатунку готували з копалових смол: бурштин,

каурі чи викопна смола дерев сімейства бобових у тропіках (дамар). Назва походить

від засобу видобування- копання. За іншою версією, походить від слова мексиканських

індіанців Copalli- пахощі. Час висихання- не більше 24 годин.



     Ретушний лак- разом з різними смолою і бальзамом у пінені чи скіпідарі може

мати ще багато різних додаткових інгредієнтів. Традиційно представляє собою

добавку у фарбу задля збережен- ня сили кольорів і проти тьмяніння. Також робить

підготовку висохшого слою для продовження роботи з ним. Посилює агдезію між слоями.

А ще захищає картину від подразнень та закріплює фарбу. Наноситься безпосередньо

перед початком роботи. Час висихання- 0,5 години.

     Та до кращих покривних лаків належать…

     Акрил-фісташковий лак- це полібутілметакрилові і фісташкові смоли (23%), скіпідар

та (або) пінен з додатками бутанолу і ще уайт-спіріту. Лак має світлий та прозорий відтінок.

Прекрасно захищає від «висихання» кольорів. На відміну від дамарного та інших

залишається у первісному стані «незамутненості» . Коштує дорожче. Важко найти. Частіше

у продажу присутній його аналог,

     Акрил-стирольний лак- має додатково стірол- акрилатний сополімер замість фісташкової смоли.

Час висихан- ня- 24 години. За звичай, олійні лаки блискучі і глянсові, проте, з синтетичних

додаткових замінників роблять і матові лаки.

     Фісташковий лак- 30% розчин бальзаму фісташкового дерева у пінені. Фісташкова смола,

як і мастична, отримується з соку дерева, що росте в середньоазійському регіоні.

Використовується і як добавка до фарб. Час висихання- 20 годин.


 

                 Переваги використання лаку в олійному живописі

1.    При використанні олійних лаків вижухання та потемніння фарб майже нема.

Завдяки присутності різних смол у складі лаку і ще значній в`язкості, грунт не бере в себе

зв`язуючі речовини свого живописного слою. Вони залишаються у фарбах, що придає

при висиханні первісну насиченість кольорової палітри.

2.    Поряд з меншою здатністю до «вигорання»  кольорів, олійно-лакові слої фарби мають

хорошу здатність зчіплятись з поверхнею полотна. Це відбувається завдяки тому, що

смоли різних прошарків взаємопронизують одне одного і цим сприяють міцнішій фіксації.

3.    Фарба виграє у якості і швидкості висихання. Олійна фарба застигає з верхнього шару,

тоді як смоли лаку сприяють рівномірному застиганню всієї товщі слою- нижнього і

верхнього. Олійно-лакові фарби висихають швидше і в однаковий проміжок часу,

коли олійні, в різний, у залежності від властивості різних пігментів та товщини слою.

4.    Смоли мають більшу прозорість чим олійна фарба. Крім того- дають сильніший блиск,

насиченість і красу кольорів.

5.    При висиханні відбувається «випаровування» олійної фарби, вона сильніше змінює

(зменшує) свій об`єм, на відміну від фарби з лаком, що краще тримає первісну форму.

6.    Смоли важкодоступні для сирості, пару і газу, термічним впливам, тому і олійно-лакові

фарби не змінюють колір, не «чорніють» з часом.

 

     Для живописного і ретушного використання лаку працюють, як і олійною фарбою,

«з палітри». Для кінцевого, покривного етапу роботи потрібно бути переконаним,

що картина повністю висохла. В олійному живописі цей процес затягується на

достатньо довгий проміжок часу. Поки живописний шар затвердіє, може пройти до півроку.

При швидкому нанесенні, не дочекавшись повного застигання фарб, кольори можуть

змінити свою тональність. Деякі художники рекомендують старовинний спосіб потримати

картину під дією прямих (не сильних) сонячних променів декілька днів. Це пришвидшує

висихання і посилює блиск фарби. При нанесенні лаку на картину, її розташовують у

горизонтальному положенні. Якщо робота фактурна то використовують пензель зі щетини,

якщо робота гладка- підійде і з синтетики або спеціальний спонж. Слід уникати повторних

рухів по поверхні. «Штрихи» накладаються в одному напрямі а після висихання першого слою,

другий кладеться перехресним способом. Чим тонше прошарки, тим краще і швидше

вони висохнуть. Якщо прикласти палець до картини і ніяких слідів не залишилось- значить

її лак уже висох. Пензлі після роботи миють уайт-спірітом а потім другий раз, водою з милом.



    Під час карантину у нас всіх з`являється можливість передивитись свої старі картини,

що вже достатньо висохли і залакувати їх. Пройшло багато днів, тому поверхня уже

готова до покривного лаку, залишається тільки злегка прийняти з неї пилюку.

Можна спокійно використати вологі засоби, шмату. Підбирає собі лак   кожен з нас

індивідуально, орієнтуючись на об`єм, формат, теплохолодність колориту ну і звісно

на те, які засоби є у Вас під рукою. Якщо лаку не вистачає, у разі дописати одну з картин,

можна застосувати один економний спосіб, яким користувались багато художників.

Для прикладу, навіть Тетяна Яблонська! Використайте звичайний часник як проміжний

медіум або як ретушний лак. Як натерти ним поверхню картини то утвориться тонка плівка,

що дозволяє пензлю з фарбою м`яко лягати на поверхню.


 

                                                                       


Олександр Пришутов

          Сторінка автора в Instagram